战争几乎结束了

时间:2019-01-03 09:11:09166网络整理admin

<p>1945年4月,一部关于美国坦克船员在德国战斗的虚构故事“愤怒”是史蒂文·斯皮尔伯格的“拯救大兵瑞恩”(1998)和其他经典斯皮尔伯格的史上最伟大的战争电影之一</p><p>电影,在其早期关于D日登陆的巨大序列之后,变成了一部排电影 - 第二次世界大战期间和之后制作的图片的更宏大版本,其中一个民族(虽然不是种族)混合,高度个性化的群体美国人(黄蜂,犹太人,意大利人等)战胜匿名的法西斯主义者“大冒险”由大卫艾尔编写并执导,也是一部类型的电影:五个人在坦克中,由警长唐·科利尔(布拉德皮特)领导,战斗绝望的战斗对抗德国人,在蹂躏的田野和乡村道路上当人们没有战斗时,他们试图从令人作呕的令人兴奋的战斗中堕落他们诅咒,祈祷和互相殴打,但马戏不过是临时的他们在剩下的时间里表现出严峻的谨慎态度电影的流行色彩笼罩着棕色和灰色,混合着白色的云(爆炸的烟雾),阵阵的火焰,以及贝壳和示踪子弹的发光飞行“Fury”这是一种战争恐怖电影,当然,这应该是什么样的好战电影</p><p>在短短几周内,战争就会结束</p><p>美国人知道他们会战胜,但是德国人为了防御最后一英亩而战斗他们的祖国SS支持那些不会参加斗争的公民,他们的身体悬挂在路边的岗位上</p><p>“愤怒”中有一种非常不愉快的讽刺:美国人是一支胜利的军队,但是,他们半自欺,他们感觉像是一支失败的军队一名坦克工作人员面临着特殊的噩梦随着它的许多枪和它的重量,一辆坦克摧毁了它的路径上的一切 - 直到敌人的坦克或火炮威胁将它变成炉子的点</p><p>我们的人员和Collier(或船员称之为Top)在Sherman M4中战斗,这是快速且机动的,但只是轻装甲(在陆军中称为“Ronson打火机” - 在击中时轻松点亮)新的德国装甲,特别是虎II,重型和缓慢,但厚板保护,配备远程穿甲枪在“愤怒”开始时,Top和他的工作人员将自己拖出车外;他们是被烧毁的谢尔曼人的草地上唯一的幸存者几天后,在电影中最激动人心的战斗中,他们试图围绕一只老虎来对付更脆弱的后方在这个和其他场景中编写并指导优秀的警察电影“观看终结”(2012)的David Ayer保持了空间的连续性和连贯性,使动作电影在情感上为观众工作Ayer依赖于数字特效,但他从来没有偏离所谓的现实幻觉 - 在这种情况下,几乎是幻觉长电影的长片将留在你的脑海中,而不是滑入数字深渊空气是空气,重力是重力,当你遇到严重麻烦的事情时谢尔曼的内部是狭窄和危险的,有钢支撑梁,长齿轮轴,方向盘和许多其他障碍物,人们只能通过小舱口逃生在这个移动p rison,Ayer,与电影摄影师Roman Vasyanov以及编辑Jay Cassidy和Dody Dorn一起工作,建立了他的角色并激励他的演员作为警长,现年五十岁的布拉德皮特摆弄他的肩膀并硬化他的声音;他为“死亡没有完成,杀戮没有完成”这样的线条带来了正确的重要性</p><p>这与皮特作为特伦斯马利克的“生命之树”(2011)中的父亲的启示工作有所不同</p><p>那个人,他认为他的生活是一种失败,盲目地爱着他的儿子,几乎没有想到如何防止他的自我失望蔓延到惩罚性的愤怒但是Top,一个成功的职业战士,总是警觉自然心理学家,他利用每个机组成员的优势来让他们活着就像七十年前这种电影中的达娜安德鲁斯一样,他是一个理想的领导者,果断而且坚忍,但有一点不同:在视线之外,跪在坦克的一边,他分崩离析作为司机,特里尼(戈多)加西亚,迈克尔佩尼亚扩大了他一个直言不讳的真理出纳员的角色,而且他从未如此讨人喜欢 Jon Bernthal扮演咆哮的格雷迪(Coon-Ass)特拉维斯,一个大耳朵和高高的刷子切割的尼安德特人,他的四肢歪斜,仿佛上帝给了他勇气而不是同伴Shia LaBeouf穿着厚厚的黑胡子和眼镜放弃他傲慢的杂乱男孩的日常生活作为炮手,博伊德(圣经)天鹅,他是一个暴力和虔诚的混乱男人的谈话,混合圣经咒语和亵渎,俚语和速记,并没有像口吐一样说话;其中一些接近难以理解船员在它所做的每一件事中都有自己的节奏我们与他们在一起,我们不和他们在一起起初,年轻的诺曼(Logan Lerman)认为他不可能适应一个苍白而瘦弱的人孩子,作为打字员训练,他被投入战斗,因为坦克的前锋机枪手他是观众的代理 - 害怕,对战斗无知,非暴力天生 - 他是电影中的一个陈词滥调,是那些温柔的家伙的继承人(加里库珀的警长约克,奥迪墨菲的奥迪墨菲)开始悄悄地开始,但学习战争的更高智慧,你必须杀死,杀死,或被杀(杰里米戴维斯的下士,在“拯救大兵瑞恩”,没有当他的朋友被一名德国士兵刺伤时,我不知道这一课,并且会冻结</p><p>艾尔的信息是战争创造了勇气也许,但是我可以做到没有Top让诺曼成为一个男人和一个士兵的场景迫使他拍了一个嚎叫的胚芽囚犯这样的治疗课程会引发更多问题(心理伤害</p><p>怜悯</p><p>)比他们定居但Ayer做了另一个典型场景的原创:在被征服的小镇,Top和Norman驳船进入两个畏缩女性的公寓,四十岁的Irma(Anamaria Marinca)和她美丽的年轻表弟Emma(Alicia von) Rittberg)男人的行为并不贞洁,但是当其他队员出现,醉酒,情欲模糊,蔑视和对无助的游戏的尊重,通过一个有许多奇怪转折和惊喜的长时间场景时,它并不是侮辱性的</p><p>场景以自己的方式紧张,但它提供了一种更温和的情感基调,一种改变的节奏,在一部电影如此强迫和可怕,它使“第二次世界大战”的第二次世界大战电影如“地狱和背部”(1955)看起来更多就像“哎呀呀呀呀呀”没有人真正明白为什么德国巴黎占领军总督迪特里希·冯·乔尔蒂茨在1944年夏天没有炸毁这个城市</p><p>法国的战争已进入最后阶段,盟军即将来临,和希特勒希望不遗余力,但是瓦砾纪念碑,桥梁和博物馆都附有爆炸物,但在战前早些时候曾遵守命令杀死数千俄罗斯犹太人的乔尔蒂茨从未点燃过导火索8月25日,他放弃了德国驻军免费法语,让城市完好无损是什么阻止了他</p><p>我们知道瑞典驻巴黎总领事Raoul Nordling,他一生中大部分时间都在这座城市度过,并且喜欢它,8月份与Choltitz举行了几次会谈,在此期间,他协商释放了政治犯但是Volker发生了什么</p><p> Schlöndorff的“外交” - 在投降前夕,两人之间彻夜不断的对峙 - 本质上是一个虚构的秘密进入Choltitz宿舍的Hotel Meurice,Nordling(AndréDussollier)的魅力,哄骗,劝诫, 1966年的电影“巴黎燃烧</p><p>”中的情节很熟悉,GertFröbe饰演Choltitz和Orson Welles饰演Nordling这部引人入胜的电影中的主要悬念是由礼貌所产生而且有效地将将军(Niels Arestrup)变为无动作,然后不那么礼貌,两个人之间的争论的凶猛“外交”首先是由法国作家西里尔·盖利(他与施伦多夫的屏幕改编)和阿瑞斯特戏剧rup和Dussollier在舞台上创造了他们的角色有一些假装,这部电影不仅仅是一部电影,但是亲密的摄影作品让我们可以看到每个男人的观点,因为他看着另一个人开了一个开放的凶猛的Arestrup,带着他令人生畏的鞋面嘴唇和他愤怒的眩光,使将军成为普鲁士贵族,蔑视弱点和死亡但是Choltitz有一个怪癖,Arestrup扮演的角色:每当他必须决定城市的命运时,他就会有哮喘发作 Dussollier拥有法国最伟大的电影声音之一,喉咙而且光滑,通过一个爱好生命的人的角色,可以暗示和无情</p><p>暗示,电影提出了文明和野蛮之间,快乐原则之间的争论然而,电影制片人大多避免高调的言论,支持Schlöndorff谈判的实际让步,将电影献给已故的理查德霍尔布鲁克,提出外交可以解决最复杂的问题</p><p>海明威写道,在一个稍微不同的背景下,