费里尼的“女人之城”

时间:2019-01-05 09:06:06166网络整理admin

<p>在整个“8 1/2”,费德里科·费里尼(Federico Fellini)着名的1963年自我指涉电影中,一位导演被新闻记者追问:“你支持还是反对色情</p><p>你害怕核弹吗</p><p>你相信上帝了吗</p><p>“电影的审讯不仅仅是职业上的麻烦,而是:它也是关于导演的工作和性格,这似乎是可以互换的</p><p>评估导演当前项目的剧本,一个知识分子宣称,”这是多么可怕的推测其他人可以从你的错误的肮脏目录中受益“当导演无法向记者解释自己时,另一位站在旁边,兴高采烈地回答了一个自古以来就折磨创造性个体的疑问:”他无话可说!“费里尼的那些赤裸裸地将这些担忧戏剧化的意愿有时被视为自我放纵,但有可能以其他方式来看待它,这是一种诚实而直接的纳博科夫喜欢嘲弄艺术的“出色的不诚实”的姿态;对于费里尼来说,他的生活不可能混淆了真理和谎言,寓言和幻想的界限,其目的是制作“非常不雅的电影”费里尼的电影相当于一部奇怪而壮观的自传,放大了他们的表面主题 - 比如城市或省份 - 有时也根据神秘和个人的要求重新设想它们鉴于一个持久的主题是异性,以及导演与其成员之间渴望的复杂关系,这种方法有时可以解决Fellini的问题女性直接在一部色彩缤纷的彩色电影中饰演一部精彩的B级电影,“女人之城”经常被比作滑稽表演,现在正在电影论坛上播放的电影“女人之城”于1980年发布,当时费里尼六十岁当他在意大利和世界电影院一直是着名的灯具时,他最受欢迎的作品,如“La Strada”(1954),“La Dolce Vita”(1960)和“8 1/2”等在他身后一个长期未完成的项目“Il Viaggio di G Mastorna”继续困扰着他“女人之城”,这是十年前与Ingmar Bergman的联合项目开始的 - 他的贡献最终演变为“The Touch” (1971) - 看起来有时可能同样注定了电影的创作在很多方面充满了生产者来来往往儿童出生,事故发生在人们身上,手术发生了死亡,包括Ettore Manni,电影的主角之一演员; Fellini的事实Ettore Bevilacqua; Marcello Mastroianni的母亲;和Nino Rota是导演和作曲家的亲密朋友,他从一开始就拍摄了他的一些电影(罗塔在前两部“教父”电影中通过他的音乐熟悉美国观众)费里尼的英雄最重要的故事是Snàporaz(Mastroianni),他基本上是Guido Anselmi,“8 1/2”的导演 - 英雄,只有一点点年龄和更多的银色头发在火车上,Snàporaz打盹然后遇到与一个沉默的女人(Bernice Stegers)分享他的车厢当火车莫名其妙地停下来时,她走进了一片森林,这是自仙女时代以来的超自然场所;发呆后,他跟着她去了一个完整而混乱的酒店正在进行一场女权主义者会议</p><p>只有少数男性出席,Snàporaz被挑选出来并被嘲笑他试图溜冰,经常被一些soubrettes诱惑,并且半心半意的尝试离开其中一次尝试将他带到被围困的豪宅Xavier Katzone(Manni),他正在庆祝与他的万分之一女人一起睡觉(这个角色基于Georges Simenon)正当Snàporaz似乎在他的妻子实现了他的幻想与他的幻想,他的妻子实现了,他通过幻灯片进入一个空间,这个空间是子宫,部分歌舞剧院,生活中不同的女人被召唤出来;他很快就在法庭审判中以“8 1/2”为中心,以可能无法去爱为中心;现在的问题更加诅咒:“你为什么选择出生男性</p><p>”,比如还有更多动作,但我不会破坏完整的轨迹对“城市”的反应是混合的,似乎对于一方面建立了大师,特别是对其他法国评论家对女性和女权主义者的描写的一些强烈批评并没有给人留下深刻印象 虽然Fellini习惯于在那个阶段做出不良反应 - “La Dolce Vita”已成为梵蒂冈报纸的几篇文章的目标,而一个恼火的卡拉布里亚观众曾试图攻击“8 1/2”的放映员 - 导演很沮丧在制作这部电影时,他曾向女权主义者征求意见和文章,并亲自认为结果“无礼,诚实,幽默”</p><p>有些人的声音得到空中支持,而作家纳塔利娅·金兹堡的朋友宣称这部电影“可爱”, Angel Quintana的2011年专着“电影大师:费德里科费里尼”中体现了一个共同的反应,其中Snàporaz的幻想被认为是排斥性的,电影被视为自我重复,“混乱而乏味......夸大了所有关于费里尼以后激怒的事情工作“对于这个受欢迎的观众,至少,从我们自己的性别进步和摩擦的时刻,一个”反女人“的看法并不是那么自我证明这个故事明显被描绘成一个诱惑者的梦想,其他复杂的元素比比皆是 - 虽然荒谬可笑 - “看看这条美丽的腿你看到任何静脉曲张吗</p><p>皱纹是一项男性发明!“ - 这部电影多样化的女权主义者可以受到启发他们唱了一首有趣的,荒诞的歌曲,关于一个没有男人的女人是什么样的(例如,没有工作室的鼻子,没有步枪的翻筋斗);他们很强硬(运动包括在假人的球上踢球);当一个被白雪公主所感动的女人决定带走七个丈夫时,他们有想象力鼓掌</p><p>此外,这些男人也是讽刺的类型,坚持旧的行为观念,因为女人陶醉于争论新的迷失方向,不断被贬低的Snàporaz似乎往往看起来并不是为了性而不是母亲的帮助而且Katzone的性格,超级女性化者,以及他的超音速振动器和互动的征服博物馆,很容易成为最愚蠢的角色​​</p><p>电影“城市”中的梦幻音符和幽默被称为自我保护,好像它们被方便地用于敏感主题 - 这是一个奇怪的阅读,考虑到费里尼的其他电影与像戈戈尔这样的作家,意大利的流亡者一样Fellini喜欢提起,这些梦想笔记是他整个视角不可或缺的一部分,Mary Cantwell观察到“在[Fellini]庆祝性行为的同时,他让它看起来很荒谬”在“城市”这个方面的放大,或者没有为任何性别提供明确答案的事实,这真的让一些观众感到烦恼</p><p>也许或许粗俗的门槛与有时候承认的不同无论如何,它经常被忽视电影如何适应电影在塑造性别关系和幻想中的作用主题从一开始就被玩弄:乘坐火车,一群混乱的小孩子兴奋地看着,好像在“北西北”这对夫妇一样,Snàporaz和他的小伙伴们互相提问,费里尼本人没有对“女人之城”提出任何主要要求,但仍然反对批评他提到的它是一个噩梦或寓言,“通过Snàporaz的眼睛看世界这是一个男人的观点,一直把女人视为一个完全神秘的东西......历代以来,从一开始,我就是男人用面具覆盖女人的脸但是,他是面具,不是她的面具</p><p>他们是观众的面具,而不是女人的面具,他们隐藏的东西不是他们似乎掩盖的东西面具来自男人自己的面具意识到他们代表了自己未知的一部分“当然,在电影中,导演似乎更有兴趣研究这种情景的男性方面 - 特别是他那一代不知情的意大利男性,他的想象力由天主教所塑造,在某种程度上,法西斯主义的体验然而,那就是费里尼知道在60年代后期写作关于代际差异的一面,他说,“面对今天的年轻人之一,1938年的年轻人就像面临着一个会计师蝴蝶“当被问及是否应该责怪男性角色寻求女性不可能的温柔理想时,费里尼承认,”那可能是如此,传统的女性形象必然会造成如此深刻的恐惧“在费里尼的电影中,女人们以熟悉的方式彼此接近,同时,从一个伟大而梦幻般的移除 在仍然乘坐直升飞机的时候,“甜蜜生活”中的记者鲁比尼试图从日光浴妇女那里购买电话号码从下面的屋顶向他挥手</p><p>“8 1/2”的有趣细节是被围困的安塞尔米的电影是试图脱颖而出的是科幻小说“女人之城”是一部主要出现在主角潜意识中的电影,这种倾向更加明显:观众会争辩说这是好还是坏,