追求百老汇的人

时间:2017-11-09 03:31:01166网络整理admin

<p>传记,当它们重要时,可以作为对主体粗野的一种纠正</p><p>所有这些明星在生活中无法实现的 - 温柔,关心,对他人的责任 - 并没有在伟大的研究中被解读,如此解释和折叠成复杂,引人注目的自我的宏大故事例如,英国传记作者迈克尔·霍罗伊德的Lytton Strachey的生活是一部关于一个令人着迷的小布鲁姆斯伯里形象的重要着作,因为霍洛伊德在没有告诫的情况下认出了斯特拉奇的壮观自私这是霍罗伊德的诙谐观点这一切都提升了叙述并推动了读者前进约翰拉尔明显的美国幽默感 - 它永远不会以他的主题为代价 - 告知“田纳西威廉姆斯:肉体的疯狂朝圣”,他的权威和感觉剧作家的新传记(1911-1983)很多让威廉姆斯在他生命的后期出现故障和失去联系职业生涯 - 他把20世纪60年代称为“扔石头的时代” - 拉出拉赫不仅描述的力量,而是阐释,阐明,并使共鸣Lahr开始了他的剧作家生活与威廉姆斯的第一次击中 - 1945年的“玻璃动物园”(威廉姆斯的前三十四年记录了Lyle Leverich的优秀,如果是一个小小的标准,1995年的传记,“汤姆:未知的田纳西威廉姆斯”)在这个历史性的戏剧创作开幕之夜,对其重要性的批判性评估之间毫不费力地转移,以及威廉姆斯的个人历史 - 剧作家的后台戏剧与他的爱人,经纪人,家人等等,总是等于舞台上的东西;事实上,威廉姆斯 - 拉尔的研究没有太大的区别,因为他发明了自己的作品,而不是仅仅记录威廉姆斯作为世界舞台上的作者和近四十年后的死亡,拉尔已经取得了成功</p><p>一个关键的传记马赛克对于他的历史学家对年表的热爱,他运用了一种敏锐的敏锐度(他在这本杂志上担任主要戏剧评论家已有二十多年,并且是戏剧批评的乔治·让·内森奖得主的两倍)和伟大的记者在发掘威廉姆斯的背景和他的各种心理困难时的敏锐性出生在密西西比州,托马斯拉尼尔威廉姆斯三世 - 他不会改名为田纳西州直到1938年 - 是南方出生的维多利亚时代的第一个儿子 - 时代提升了Edwina和Cornelius Williams与他的姐姐Rose和他的弟弟Dakin一起,威廉姆斯在一个由破裂和不和谐Cor所定义的氛围中长大通过担任推销员来支持他的家庭的nelius是一个酒鬼和一个好色之徒(他的同性恋儿子会跟风,但是和男孩一起)Edwina是一个可能是同性恋牧师的唯一孩子威廉姆斯肆无忌惮的父亲厌恶他妻子谦逊自大的态度走向世界,她对性的仇恨,更不用说黑人长老可能称她为“神圣”的背景(根据威廉姆斯不可靠但有趣的1975年“回忆录”,科尼利厄斯非常尊重他妻子的母亲,她的情感很爱在她的女儿不是这样的方式中,她的柔软和同情心吸引了她的孙子孙女,威廉姆斯也一直称她为盛大,并撰写了他最精彩的短篇小说“Oriflamme”,关于她 - 对他 - 无政府主义的精神)形成Edwina的镇压,恐惧和歇斯底里无疑会影响到Rose的疯狂(在大萧条时期,Rose被诊断为精神分裂症;在1943年,她被切除了)作为一个年轻的病人,罗斯经常说,科尼利厄斯猥亵她的威廉姆斯的弟弟达金,在他结婚之前没有性经历,在37岁,而同性恋威廉姆斯没有手淫直到他二十五岁左右</p><p>没有一个威廉姆斯的孩子能够有效地将自己的身体嫁给自由或喜悦的概念不断分裂善恶,内疚与快乐,生与死,威廉姆斯的孩子听到一个咏叹调成长:Edwina描述痛苦,背叛,罪恶和错误行为的话语(威廉姆斯的第一位伟大的女性角色Amanda Wingfield,在“The Glass Menagerie”中,是纯粹的Edwina)他们的母亲就像一个不能离开舞台的女演员;没有观众,她的感情对她来说不那么真实Lahr争辩说,就像她富有想象力的儿子一样,一个富有成效的歇斯底里,Edwina希望你能感受到她的感受 但这当然是物理和形而上学的不可能性:我们不是彼此而是我们自己尽管如此,这种特殊的紧张驱动了威廉姆斯的大部分最佳作品,这通常描述了你和我之间的差异,即使他的角色长期不仅要转化他们的感受,但让其他身体感觉不同像许多作者一样,威廉姆斯并不擅长在自己的工作之外表达自己,但他有时表现出一种惊人的强硬自我意识“真实的事实是没有人意味着很多对我来说,“他在1945年的一次采访中说道,”我很善良,喜欢和别人在一起,但几乎任何人都会这样做</p><p>“拉尔写道,威廉姆斯在谈到他时最”警惕,雄辩,幽默,脆弱,直率“他生命中唯一的一件事:他的作品“但纯粹的是什么</p><p>他的写作是他试图建立起来的桥梁,他试图在他的玷污,原罪 - 自我之间建立起来,他喜欢性爱的临时乐趣,但无疑被认为是“肮脏的” - 以及在这个世界以外寻求净化的自我事实上,他在1943年的短剧“净化”中所代表的世界是对这件事的恳求 - 罪恶和罪恶的赎罪</p><p>威廉姆斯唯一的诗歌剧中发现的悲惨事件源于这样一个事实:主人公谋杀了他的妹妹 - 他的唯一真爱在诗歌中,鲜血阻止血液(兄弟姐妹作为生死之源,想象力也是威廉姆斯被低估的1973年戏剧的主题,“呐喊”)威廉姆斯没有尽头为了让他的妹妹,特别是他的家人幸存下来而感到愧疚,懊悔和愤怒没有幸存者永远摆脱他的灾难史从第一次起,威廉姆斯的职业道德非同寻常当他赢得纽约戏剧Cr时1945年,他为“玻璃动物园”创作了“圆形奖”,他至少写过六部全长学徒剧,无数一幕,诗歌和短篇小说写作是一种被人看待的方式,一种隐藏方式,多年来,他是一个愤怒的腮红,特别是当他与一个他感觉不仅仅是一个过往幻想的人的陪伴下,他还推动了Edwina的残酷影响,成为一个她能够而且无法认出的自己的后代:雄心勃勃的明星他不能不说话;他的帷幕就是这个页面,一旦他撕开了那扇帷幕,威廉姆斯的艺术家就一直活着,以揭示他自己的高风险剧情,性是言语的必然结果;他沾满了床单和染色的页面,随着岁月的流逝,奖品堆积起来,他的各种瘾 - 酒醉,巴比妥和百老汇的成功 - 也堆积起来,他经常把所有的烂摊子留给别人来清理Lahr记录了威廉姆斯的第一位伟大导演伊莉娅·卡赞如何帮助将某些作品组合在一起,比如剧作家1955年获得普利策奖的热门歌曲“热狗屋上的猫”,以及1956年威廉姆斯编写的电影“娃娃”(后来多年来,威廉姆斯需要有人擦他的屁股变得更加明显曾经,当他与导演约翰汉考克谈论他在20世纪70年代写的一个电视剧时,他摔倒醉汉坎克没有接他一次后来,威廉姆斯告诉导演,他很生气,他没有接他</p><p>科尼利厄斯或爱德华都没有</p><p>威廉姆斯对一个寒冷世界的热门观点在20世纪40年代末和20世纪50年代末期发现了最受欢迎的观众</p><p>该他主宰的是杜鲁门和艾森豪威尔所做的狭隘,限制性的世界只是威廉姆斯长大的那种镇压的一种形式;他的作品讲述了那些不能适应所有那些整洁的草坪和白色栅栏以及坚实的异性恋价值观的人的作品</p><p>从1947年的“欲望号街车”和1951年的“玫瑰纹身”到1958年的“突然去年夏天”, “威廉姆斯创造了一个差异的集体肖像,经常引起道德家的愤怒,从时间的守门人到红衣主教斯派曼,他从圣帕特里克大教堂的讲坛上谴责”娃娃“这个世界是正确的,虔诚的,两面派的爱德华和威廉姆斯想要与世界同舟共济的明星从Marlon Brando和Maureen Stapleton到Geraldine Page在威廉姆斯的作品中创造了他们的名字,因为他们很出色,但也因为他们通过威廉姆斯角色的扭曲光线传递他们作为方法艺术家的差异,永远是分开的 Lahr的记者的眼睛 - 以及他对戏剧的热爱 - 与他讲述一个好的爱情故事的技巧不可分割威廉姆斯的主要成人关系是与迷人而诚实的Frank Merlo一样,他像早期的爱一样,最终死于癌症Williams和Merlo见面了在1947年和他们在一起十四年在那段时间里,Merlo试图找到他作为作家的声音,但不像Williams Merlo将他们关系的戏剧放在首位</p><p>1961年Merlo去世后,威廉姆斯开始长时间陷入商业失败,他最担心的是“龙国”(他的最后一次百老汇演出是1961年的“鬣蜥之夜”)尽管诗人后来的一些作品之美 - 拉尔尔对被低估的“TheGnädigesFräulein”(1966)和“在东京酒店的酒吧“(1969) - 他一直在衡量自己与以前的自我,那个在百老汇上空的男人但是他最近的实验工作的价值明显是反百老汇:它是关于某些孤独真理的戏剧化,